Les Voicings en Quartes au Piano
Les voicings en quartes (ou voicings quartaux) sont l'une des innovations harmoniques les plus marquantes du jazz moderne. Popularisés par McCoy Tyner dans le quartet de John Coltrane au début des années 1960, ils ont révolutionné la façon de penser les accords au piano. Leur son ouvert, spatial et puissant est devenu emblématique du jazz modal et contemporain.
Qu'est-ce qu'un voicing quartal ?
Contrairement aux accords traditionnels construits par empilement de tierces (Do-Mi-Sol = tierce + tierce), les voicings quartaux sont construits par empilement de quartes (Do-Fa-Sib = quarte + quarte). Le résultat sonore est radicalement différent : au lieu d'un accord clairement majeur ou mineur, on obtient un son ambigu, ouvert et moderne.
Un voicing quartal de trois notes typique : Ré-Sol-Do (quarte juste + quarte juste). Ajoutez une note : Ré-Sol-Do-Fa (trois quartes empilées). Ce type d'accord n'est ni majeur ni mineur au sens traditionnel — il crée un espace sonore flottant, propice à l'exploration modale.
La particularité des voicings quartaux est qu'ils peuvent fonctionner sur de nombreux accords différents. Le voicing Ré-Sol-Do peut être entendu comme un Dm7 (sans tierce explicite), un G sus4, un Csus2, ou même un Fmaj7 (sans fondamentale). Cette polyvalence est leur force.
Construire des voicings quartaux diatoniques
Pour construire des voicings quartaux dans une tonalité donnée, empilez les quartes en utilisant uniquement les notes de la gamme. En Do majeur, en partant de chaque degré :
| Note de depart | Voicing (3 notes) | Intervalles |
|---|---|---|
| Do | Do - Fa - Si | 4te juste + 4te augmentée |
| Ré | Ré - Sol - Do | 4te juste + 4te juste |
| Mi | Mi - La - Ré | 4te juste + 4te juste |
| Fa | Fa - Si - Mi | 4te augmentée + 4te juste |
| Sol | Sol - Do - Fa | 4te juste + 4te juste |
| La | La - Ré - Sol | 4te juste + 4te juste |
| Si | Si - Mi - La | 4te juste + 4te juste |
Remarquez que la plupart des voicings utilisent des quartes justes, sauf ceux qui contiennent le triton Fa-Si (ou Si-Fa), qui est une quarte augmentée. Ces voicings avec quarte augmentée ont un son légèrement plus tendu et coloré.
Application sur les accords mineurs
Les voicings quartaux sont particulièrement efficaces sur les accords mineurs et les accords sus4. Pour un Dm7, le voicing Ré-Sol-Do à la main gauche est parfait : il contient la fondamentale (Ré), la quarte/11e (Sol) et la septième (Do). Ajoutez Fa-Si à la main droite pour un son encore plus riche.
Sur un Am7, utilisez La-Ré-Sol à la main gauche. Sur un Em7 : Mi-La-Ré. Le pattern est toujours le même : empilement de quartes à partir de la fondamentale. La simplicité de la construction est l'un des grands avantages des voicings quartaux.
Pour un son plus puissant à la McCoy Tyner, doublez le voicing quartal aux deux mains à l'octave. Main gauche : Ré-Sol-Do (registre grave). Main droite : Ré-Sol-Do (registre médium). Ce doublage crée un son massif et imposant, parfait pour les passages intenses.
Application sur les accords dominants
Sur les accords de septième dominante, les voicings quartaux créent des tensions intéressantes. Pour G7sus4, utilisez Sol-Do-Fa. Pour G7 avec des tensions, essayez Ré-Sol-Do-Fa (qui contient la fondamentale, la quarte, la septième et la 11e — un son très modal).
Un son très utilisé est le voicing quartal construit à partir de la quinte de l'accord dominant. Sur G7, prenez Ré-Sol-Do-Fa, ou encore La-Ré-Sol (à partir de la 9e). Ces voicings évitent la tierce (Si) de l'accord dominant, ce qui crée un son « sus » (suspendu) très apprécié dans le jazz modal.
Les voicings quartaux dans le contexte modal
Le jazz modal est le terrain de jeu naturel des voicings quartaux. Sur un mode dorien (comme dans « So What » de Miles Davis), déplacez un voicing quartal en parallèle le long de la gamme. Cette technique de « quartes parallèles » crée un mouvement harmonique flottant, sans direction tonale forte — exactement l'effet recherché dans le jazz modal.
Sur un mode mixolydien ou lydien, les quartes fonctionnent tout aussi bien. Le voicing quartal a la propriété unique de ne pas imposer une qualité majeure ou mineure, ce qui le rend compatible avec n'importe quel mode. C'est un outil de neutralité harmonique parfait pour l'exploration modale.
Les voicings quartaux ont transformé le piano jazz et continuent d'influencer les pianistes contemporains. En les intégrant à votre vocabulaire, vous accéderez à un son moderne, puissant et distinctif qui complètera vos voicings traditionnels en tierces et enrichira considérablement votre palette harmonique.